В чем феноменальность группы Hurts и почему сегодняшние Тео и Адам похожи на группу «Руки Вверх» с готическим налетом.

В качестве пролога к рецензии хорошо пошла бы тирада о разнице между поп-музыкой и попсой, или что-то с упоминанием «синдрома второго альбома» в его самых хрестоматийных проявлениях. Но вы и сами все слышите в «Exile», просто помолчим.

Помолчали? Теперь обсудим.

Hurts — это, безусловно, феномен. Их блистательный дебютник «Happinness» (2010) — лучшее, что могло случиться с поп-музыкой в смутные двухтысячные. Он был простым, как леденец на палочке, поэтому его и обсасывали с таким удовольствием по всей Европе, даже у нас. Редкий случай, когда массы на пост-советском пространстве вкусили какую-никакую западную музыку не на третьей-четвертой волне популярности, а с минимальным опозданием.

Единственный дебют, который собрал в Киеве сперва тысячный клуб, а полгода спустя — почти полный Дворец Спорта. Единственный дебют, российская презентация которого с успехом прошла не только в Москве и Санкт-Петербурге, но и в Новосибирске, Челябинске, Казани, Самаре, Воронеже, перебив аудиторию какого-нибудь Сергея Лазарева.

В процессе тура они раскрывались, уходили от образа манчестерских принцев-недотрог к чему-то более маскулинному, эпичному, угрюмому, возможно, даже слегка извращенному.

В новом альбоме Hurts решили отойти от слащавости «Happiness», но так и не определились, на кого быть похожими — на Tears For Fears или Soft Cell (дань традициям), HIM (что-то в настроениях) или Muse (что-то в вокале). В итоге сегодняшние Тео и Адам похожи на группу «Руки Вверх» с готическим налетом. Все об одном — между нами снова слез река.

Ныне Hurts пытаются балансировать между нежностью и грубостью, красивыми мелодиями и грязными аранжировками, гламурным блеском и индустриальной непричесанностью, но получается только комичная, натужная суровость и игрушечный декаданс. Разок опрокинув микрофонную стойку, или, скажем, посадив пятно на дорогой костюм, не станешь враз плохим парнем.

Заглавный трек «Exile» — уверенное концертное intro. Так, чтобы пройтись низкими частотами бас-гитары по фан-зонам, неспешно распеться, а потом твердо ворваться с барабанным боем.

«Miracle» — первый сингл к альбому. На фоне остальной размазни звучит ударно, но в целом — пустышка, гоняемая случайным ветром пафоса. В акустике звучит куда лучше, чем на диске (и, кстати, показывает, что за пару лет гастролей Тео поднаторел как вокалист — научился, в частности, давать легкую хрипотцу).

Стремление к броским хукам заканчивается, порой, такими недоразумениями, как свэгерские ритмы в начале «Sandman» (того и гляди Тео сейчас зачитает рэп, но нет, снова плавит зефир усилиями томного взгляда и приторного голоса), или вступление «Blind» (ну чистый E-Type).

«The Road» — предельный мрак, брутальность, стесненная белыми накрахмаленными воротничками. По словам Hurts, эта песня написана под влиянием психопатического романа-триллера Джеймса Балларда «Автокатастрофа» — странной истории о сексуальной зависимости человека от... автомобильных аварий. Кто-нибудь, запишите этих двоих к психиатру.

«Help» — предельный свет, очередное упражнение в патетике. Все начинается с нежного фортепианного вальса, потом добавляются скрипки, хор, нарастающие барабаны и гитарное соло — все шаблоны соблюдены, можно ставить пятерку в дневник.

«Somebody To Die For» — нарочито слезливая песня, тоже по всем канонам. В остальном — невнятные, зато размашистые баллады, любовные умирания, тщетная попытка дать нерв, переживания.

Из проекта, который умел создавать выдающиеся песни, и, казалось, вернул веру в человеческую поп-музыку и адекватный масскульт, Hurts превратились в скабрезный, заунывный кукольный театрик.

Оценка: 3/10

В плейлист: «Exile», «Help», «The Road».

Напиши свою рецензию на альбом Hurts — получи награду от пивного бренда Stare Misto. Детали — в разделе Open People.