Мэрилин Мэнсон — великий и ужасный, это уже давно аксиома, и если величие еще может держаться на былых заслугах, то имидж ужасного приходится поддерживать постоянно. Но можно быть ужасным, как Джейсон из «Пятницы, 13-го», а можно — как изжога. Нынешний Мэнсон балансирует где-то между.

Лидер Nine Inch Nails Трент Резнор — человек, который едва ли не создал Мэнсона, а потом с ним поссорился — еще в 2009 году предупреждал: «Сейчас, когда его жизнью правят наркотики и алкоголь, он превратился в вялого клоуна». Это сказывается на распущенности живых выступлений и отсутствии новых музыкальных идей в восьмом студийнике «Born Villain».

В альбоме все звучит на уровне, живо и без излишеств, но выдающихся вещей, как Он это умеет, по сути, нет, худо-бедно тянет на хит разве только «No Reflection».

Зато есть настроение — здесь Мэнсона традиционно подстраховали соратник Твигги Рамирез (достаточно крутой, чтобы за него в свое время воевали Мэнсон и Резнор) и культовый деятель Крис Вренна (барабанщик в NIN со дня основания по 1997 год, талант темных материй продакшна).

Некогда злобный и шокирующий демон нео-гротеска, сегодня Мэнсон больше похож на потекшую восковую фигуру.

Голос шок-рокера превратился из боевого орудия в холостую обойму, но кое-где, все же, выстреливает: придыхание в «Pistol Whipped» похоже на скрип пилы, вокал в «Overneath the Path of Misery» звучит так, будто в горле застрял моток колючей проволоки, а от хрипа в «Murderers Are Getting Prettier Every Day» поседеет любой врач-пневмолог. В конце концов, в «The Gardener» можно не спеть, а просто рассказать историю поверх пульсирующего саунда.

Упомянутая «Murderers Are Getting Prettier Every Day» вообще выделяется особой брутальностью: долбежные барабаны (Вренна умеет), многослойные гитары, хаотичное соло, объемный хрип, протяжная сирена. В этой песне понимаешь, что списывать Мэрилина со счетов еще рано, а то ведь и руку откусит.

Помимо пения, Мэнсон мучает микрофон по-разному — то взвизгнет издалека, то шепнет, то зашипит, то опрокинет со словами «fuck it». Эти дополнительные звуки добавляют некоторым песням эффект присутствия, будто вот он, Мэрилин, у тебя за спиной, как в типичном слэшере.

Бонус-треком идет кавер на фолк-поп 72-го года «You’re So Vain» Карли Саймон. На гитаре здесь изгалялся сам Джонни Депп — это имя добавило альбому очков, чтобы «Born Villain» дебютировал на десятой строчке чарта Billboard (pr-история релиза вообще хороша — ММ и с Rammstein выступил, и с Ланой Дель Рэй затусил, и у десятилетнего сынишки Деппа на Днюхе сыграл).

Мэрилин Мэнсон назвал себя прирожденным злодеем, но если раньше это был злодей со своим коварным планом, мотивами и стремлениями, то теперь — скорее шкодник из кладовки. Некогда злобный и шокирующий демон нео-гротеска, сегодня Мэнсон больше похож на потекшую восковую фигуру. От дерзкого антихриста — к невнятной пародии на самого себя.

Оценка: 6/10

В плейлист: «No Reflection», «The Gardener», «Murderers Are Getting Prettier Every Day».

p.s. Наблюдение в тему. В 1999 году Трент Резнор записал трек «Starfuckers Inc», желчные выпады в котором, по слухам, были адресованы Мэнсону: «You’re so vain, I’ll bet you think this song is about you, don’t you?» Это, на секундочку, строки из той самой песни Карли Саймон, и теперь их поет сам Мэнсон. Обмен любезностями?