Наконец-то им осточертели верхние регистры гитарок, слащавые пляски и молодецкое повизгивание. Тошнотворная упячка и «кваса-кваса» ушли в небытие. Третий альбом Vampire Weekend спет и сыгран, в основном, с сонной улыбкой.

Два прошлых студийника Vampire Weekend звучали, как залихватское летнее путешествие на курорт — жуй кокосы, пей орчату. А «Modern Vampires Of The City» — возвращение в город. По задумке фронтмена Эзры Коэнига, это завершение альбомной трилогии, что бы сие ни значило.

На группу не давили дедлайны. Продолжая работать с XL Recordings, они могли сколько угодно прерываться на перекуры и ковылять по студии в халатах и тапочках — судя по тому, каким бесцельным и расслабленным получился диск, так они и поступали.

Гитарки с их солнечным, немного африканским звучком все чаще пылятся в углу. Зато есть фортепиано («Obvious Bicycle», «Young Lion»), а в «Step» — клавесин.

Классические Vampire Weekend кое-как вырываются наружу только под конец альбома, в истерично-веселых песенках «Finger Back», «Worship You», «Ya Hey», но в общей массе это уже выглядит нелепо. Гораздо лучше удался заводной рок-н-ролл с авто-тюном «Diane Young».

Еще один образец почерка новых «вампиров» — «Hudson», первая по-настоящему мрачная вещь в их репертуаре, история гибели английского мореплавателя XVII века в результате бунта на корабле.

И все равно Коэниг неисправим. В «Unbelievers» он может напевать куплеты о вере, высшей силе и неразделенной любви так бодро, что в пору подыгрывать себе на цветастой клоунской гармошечке.

Сегодня Vampire Weekend — уже не беспощадная угроза инди-музыке в виде замаскированного Укупника. Теперь их даже можно слушать. Но зачем — по-прежнему не совсем понятно.

Ждем начала новой трилогии. Возможно, Эзра и компания оказались на пороге чего-то стоящего.

Оценка: 5/10

В плейлист: «Diane Young», «Step», «Hudson».