Дэниэл Крэйг, Хавьер Бардем и Джуди Денч в новой части бесконечной франшизы о Бонде, снятой Сэмом Мендесом (режиссер фильма «Красота по-американски»).

Добротная красота по-британски.

Неудачно погибнув во время очередной невыполнимой миссии, Джеймс Бонд возвращается на родину — мятый, похмельный и злой. В его некрологе написано черт знает что, его квартира продана в счет выпитых за 50 лет мартини, он мажет по мишеням в тире и не может пересдать нормы ГТО. Пока 007 пил где-то в Турции, оплакивая собственную кончину, многое изменилось. Новый Q еще не начал бриться, но уже намекает Бонду, что тот слишком стар для всего этого дерьма, самострельные запонки и самовозгорающиеся портсигары сняты с производства, смокинги вышли из моды, один специально обученный задрот с лэптопом стоит сотни полевых агентов — мир охладел к шпионской романтике, из профессии выветрился былой шик.

Над MI6 сгущаются тучи. Мало того, что правительственная комиссия грозит расследованием, так еще и кто-то, обиженный на М сильнее, чем сам Бонд, пустил в офисе газы.

Взяв след, Бонд быстро выходит на гидроцефала-затейника: тот зовет М «мамой», доверительно гладит 007-го по коленке и сдается — подозрительно легко даже по меркам этой франшизы.

Существует множество теорий, так или иначе объясняющих, в чем секрет долголетия «бондианы» и чем она является на самом деле. Взрослые и очень неглупые люди разбирают Бонда по косточкам, разгадывают «криптограммы», которые он выкладывает на карточных столах, говорят об «инструментах изощренной дискредитации коммунистической идеологии», «пропаганде британского империализма» и «репрезентации фаллической доминации белого мужчины».

Тем временем, ужу понятно, что секрет — в радости узнавания, которую нам десятилетиями дарили и трэш-шедевры с Муром и Коннери, и условно вменяемые фильмы с Броснаном. «Бондиана» всегда была островком стабильности в жестоком изменчивом мире. Мы знали, что после головокружительной погони-пролога, будут не менее головокружительные титры, что Q будет хохмить, а М — хмуриться, что будут дорогие машины, красивые девушки, невероятные гаджеты, и сколько бы не хохотало Мефистофелем опереточное зло, последним все равно посмеется Бонд, Джеймс Бонд.

Перезагрузка, начавшаяся в «Казино Рояль» бодрила первое время, но после беспомощного «Кванта милосердия» стало понятно: мы можем смириться с тем, что главный шпион киноэкрана теперь напоминает прихорошившегося слесаря из нашего ЖЭКа, но вот к более основательным нововведениям готовы не вполне. «Скайфолл» — это, извините за банальность, возвращение к корням.

Степень нелепицы здесь — почти каноническая. Q, который работает через стенку от Бонда, конспиративно передает ему пистолет и рацию в музее; Бонд терпеливо дожидается, пока злодей пристрелит красотку, и только потом пускает в ход кулаки; вместо того, чтобы просто пристрелить второстепенного негодяя, герой затевает зрелищную возню с участием офисной мебели, экскаваторных ковшей и комодских драконов. Хороший актер Бардем отчаянно переигрывает. Но ничего, кроме умиления все это не вызывает.

Бондиане, которую годами оберегали от посягательств аутеров, Сэм Мендес неожиданно к лицу. Умеренная синефильская ирония, неназойливый психологизм, камео легендарного Aston Martin DB5, неброская, добротная красота по-британски. Его фильм — образцовый Bond-movie: он ласкает сетчатку и щадит мозг. Воскрешение — отличное хобби. На этот раз злодей с внешностью Антона Чигура старается зря: старикам тут самое место.

Оценка: 8/10.