Роскошно написанная история, герои обворожительны, неглупые шутки, лихие сюжетные виражи.

9 из 10.

Тони Старк, перепоручивший управление «Stark Industries» Пеппер Поттс, а спасение мира — полковнику Родсу, потихоньку ржавеет в непривычном амплуа добропорядочного буржуа. Свободное время Тони тратит на конструирование новых дистанционных костюмов, дружеские пикировки с искусственным сверхинтеллектом Джарвисом и приступы паники, которые охватывают его, когда он выбирается из своей брони.

Некоторое оживление в будни заскучавшего миллиардера привносят призраки из прошлого — мачо и ботан, которых Тони поимел (каждого на свой манер) еще в прошлом тысячелетии. А когда на горизонте появляется Мандарин — ориентальный злыдень, мечтающий поставить на колени западную цивилизацию, — Старк решает, что пенсия подождет. Вскоре он будет голодать, мерзнуть, выяснять в захолустном баре отношения с горячей (примерно 3000 градусов по Цельсию) цыпочкой — словом, жить интересной полнокровной жизнью.

Тем временем, в легкости, с которой постановщик Шейн Блэк вернулся в мир заоблачных бюджетов и космических гонораров, тоже угадывается что-то комиксное и супергеройское.

В 26 лет этот человек написал сценарий «Смертельного оружия». В 30 стал самым высокооплачиваемым сценаристом в истории, продав студиям «Последнего бойскаута». В 2005 он снял в меру пригожий палп-фикшн «Поцелуи навылет», после чего канул, и восемь лет не подавал признаков жизни. И вот, пожалуйста, Блэк вдруг вынырнул в качестве постановщика одной из самых дорогих, успешных и обожаемых франшиз нулевых.

Вынырнул, как нельзя более кстати: на фоне свинцовой серьезности какого-нибудь «Темного рыцаря», его старомодное чувство юмора бодрит, будто глоток свежего хлорофилла.

В первую очередь, третий «Железный человек» — это роскошно написанная история. Блестяшие диалоги (любо-дорого смотреть, как оживают большие актеры, которым в кои-то веки не стыдно произносить свои реплики в летнем блокбастере), неглупые шутки, лихие сюжетные виражи (есть подозрение, что такого Мандарина фанаты Блэку не простят).

Даже самые опостылевшие жанровые штампы обставлены так, что прямо искры из глаз. Притом Шейн Блэк не превращает свой фильм в мастер-класс по сценарному искусству, как это делают Чарли Кауфман или Мартин МакДона. Временами его заносит самым обаятельным образом, но Блэк, вспоминая, что в залах будет полным-полно 12-летних, всякий раз берет себя в руки.

Ближе к финалу фильм, подобно отслужившим свое железным костюмам, окончательно переключается в режим рождественского фейерверка. Но к тому времени взрослые уже сыты и счастливы: двадцать минут нетронутой признаками осмысленности пиротехники — не цена за полуторачасовой праздник.

В остальном — без перемен. Герои (включая злодеев) обворожительны, экшн упруг, зрелище упоительно, в голове — приятная звонкая пустота. Едва ли к премьере следующей части вы сумеете вспомнить, из-за чего собственно вышел такой переполох. Но о том, как вам было хорошо, не забудете еще долго.

Оценка: 9/10.