Брэд Питт, Ричард Дженкинс, Рэй Лиотта и Джеймс Гандолфини в криминальном триллере, номинанте на «Золотую пальмовую ветвь» в Каннах.

По наводке ушлого владельца прачечной пара давно не принимавших душ забулдыг идет грабить заведение некого Марки Траттмана.

Брэд Питт появляется здесь с единственной целью — контрастировать с убогой реальностью в качестве представителя вырождающейся породы.

Марки — даром, что мелкая сошка – держит крупную игру, и у него за спиной стоят серьезные люди. Выйти на след налетчиков несложно — они не блещут умом, к тому же один из них перманентно обдолбан. Однако, специалист, прибывший уладить проблему, сталкивается с трудностями почти бюрократического характера.

Мафиози больше не отдают личных распоряжений — не из соображений конспирации, а потому, что у них развилось «корпоративное мышление». Они заботятся насчет общественного мнения, торгуются по каждому пункту сметы «розыскных мероприятий» и в целом ведут себя, как скучные министерские чиновники или менеджеры крупных корпораций.

Эндрю Доминик не случайно раскланивается с «Кланом Сопрано» (кроме Джеймса Гандольфини внимательный поклонник этого сериала обнаружит здесь еще пару родных протокольных рыл). Он идет по тому же пути, что и Дэвид Чейз, только заходит дальше, опуская образ лощеного голливудского гангстера до совсем уж гиперреалистичного плинтуса. Скучные люди, скучные дела, скучная трепотня про шлюх, наркоту, убийства и прочие производственные будни. Время Джесси Джеймсов прошло, остались лишь трусливые Роберты Форды. В некогда блистательном криминальном мире больше не осталось ни гламура, ни удали, здесь, как и везде кризис — финансовый, творческий, эволюционный.

Ветер гоняет по пустошам целлофановый мусор, Обама бубнит в телевизоре про единую нацию, кадр, порой, буквально переливается всеми оттенками собачьего дерьма: во всем этом есть что-то неизбывно Балабановское — у них тоже мухи, они тоже без конца попадают впросак. Брэд Питт появляется здесь с единственной целью — контрастировать с убогой реальностью в качестве представителя вырождающейся породы.

Хорошая новость состоит в том, что у Доминика — дар гипнотизера. И что бы ни попадало у него в кадр — неотразимый Питт или блюющий Рэй Лиотта — все выглядит высоким искусством и от экрана не оторваться. Доминик несколько перебирает с ложной многозначительностью. Кажется, за очевидными параллелями между неприглядными буднями мелкой гопоты и незадачами, лихорадящими Уолл-Стрит, должно быть что-то еще. «Мухи у нас»? «Америка — это не страна, это бизнес»? Не совсем понятно, что хочет, на этот раз, сказать большой мастер. Ну хоть в том, что мастер — большой, сомневаться не приходится.

Оценка: 8/10.